Note de lecture

Anne Mulpas, Macadam donna (ça me trouble), éditions de Corlevour

Au magnifique catalogue des poètes parus aux éditions de Corlevour, Anne Mulpas vient ajouter une voix très sûre et singulière qui prend ici racine en Terre, Terra, Gaïa ou tapis des vaches, en toutes sortes de décors plantés pour faire entendre en un recueil polyphonique les « trois protagonistes du vivier » : Luca, Aden, Poème. Un recueil sous-titré – et entre parenthèses – « (ça me trouble) ».
Le trouble et le mouvement général du recueil gagneront vite le lecteur, dans cette étonnante mise en scène croisée, hybride, où le théâtre et la musique s’entremêlent avec en toile de fond des informations brutes nommées « marges du réel » qui viennent scander régulièrement le texte comme un rappel au monde et sa finitude, où passent du plus gros au plus microscopique le règne du vivant, animal principalement.

Qui parle ? Il y a d’abord LUCA. Selon les signaux de la poète, il s’agit d’une créature imaginaire empruntant son nom à un acronyme anglais « Last Universal Cellular/Common Ancestor », la cellule ultime, « le dernier ancêtre commun de tous les êtres vivants, le premier être vivant hypothétique dont tous les existants descendent. » Il y a ADEN « tout aussi bestiole que LUCA. », humain sans doute et familier dans ses tentatives de « penser et s’activer ». Il y a POÈME, vrai personnage « à la fâcheuse manie de pondre parenthèses et digressions à tout-va dans la tourbe de son environnement. » Environnement, le mot est là.

Pour avoir entendu lire des extraits de Macadam Donna un jour de printemps chez un hôte parisien nommé Pierrick, accueillant autant qu’attentif, on mesure ici toute l’ampleur du travail accompli par Anne Mulpas, côté voix, côté musique, côté vitesse… Le recueil en rend bellement compte par un jeu subtil de la typographie et des espacements en lieu et place de la ponctuation. Mais également l’extrême découpage et ciselage des textes, une hésitation même dans la diction, l’affirmation d’un mot, comme impossible à dire entièrement « quelque chose quelque ch-/se régurgite/s’agite/passe/en fraude/en douce se présente/LUCA./ (pas une identité mais un pseudo) ».

Dans ce mélange de tragique et d’humour où « ça » discute avec POÈME passe un grand souffle fait de dérision et de travail très fin sur les niveaux sonores et de provenance de la langue : « … dream like an egyptian/ LUCA maîtresse des sycomores/médite par les cornes/les caprices de la Crue/rumine Hathor ou à raison/la question du rire et du labeur/POÈME ressort sa lyre/de sa crypte mandragore »

On devine, tout le long du recueil, ce dialogue – ce chœur – en vis-à-vis des marges du réel qui par vingt-deux fois viennent rappeler dans une urgence rêveuse un certain état du vivant planétaire et son désastre sous-jacent. Des marges du réel intercalées en italique dans le mouvement du texte, qui reviennent en écho comme autant de déclencheurs d’imaginaire, issus de toute la Terre : de Londres, de la mer Rouge, de l’Egypte, de la Côte d’Ivoire, de la Chine… Des « infos du réel » issues assurément de partout, y compris d’Internet, et toutes référencées à la fin de l’ouvrage (Vivre avec le trouble de Donna Haraway, sites Techno- Science.net ; National Geographic ; France Musique ; Éthique animale, etc.).
Sans doute y retrouve-t-on les traces, après détresse et enfermement, déflagration totale au bord de l’abîme que fut le COVID à l’échelle du globe, du désespoir et de la colère – et l’acte de créer en réponse, pour tenir. Et une fois encore rire. Exemples : « Les gouvernement chinois a déployé une armée de 500 oies sur presque 500 kilomètres de frontière afin d’empêcher le COVID-19 d’entrer sur son territoire par le bais de l’immigration clandestine. à savoir : Lorsqu’elles dorment, les oies peuvent également garder un côté de leur cerveau éveillé et l’œil qui lui est relié ouvert afin de détecter les menaces – un phénomène rare connu sous le nom de sommeil unihémisphérique. »
Et aussi : « La villa Bouddha, c’est 1635 € les deux nuits Airbnb chez Zahar superhost de Las Vegas. (yeaaah).

Ce long périple, « liant des ‘’passéprésent’’/sédentaires et nomades », commence par « …au début » et se clôt par « chimpanzés ». Reste le trouble qu’Anne Mulpas excelle à révéler – apprivoiser ? – « d’un geste d’avant le Verbe », dans une écriture qui progresse, semble-t-il, vers l’apaisement, une lente décantation servie par une voix qui porte.

Etienne Faure

Laurence Verrey, De la soif, Bernard Campiche éditeur

L’expérience de la traversée est la seule expérience » écrivait Christian Gabriel/le Guez Ricord dans Rosace. Comment ne pas éprouver ici, dans ces pages de Laurence Verrey, le témoignage d’une telle pratique ?